ضبط معياري

في الموسيقى، الضبط المعياري هو الضبط الشائع لآلة وترية. وهو ضد السكورداتورا، أي ضبط بديل يهدف لتعديل الجرس أو القدرات التقنية للآلة المقصودة.

عائلة الكمان

تعود أكثر الأوتار المعزوفة بواسطة قوس شيوعا حاليا لعائلة الكمان؛ نذكرها مع تشكيلات ضبطها المعيارية:

الكمان – صول₃ ري₄ لا₄ مي₅ (خامسات مثالية نازلة تبدأ من صول تحت دو الوسطى)
الكمان الأوسط – دو₃ صول₃ ري₄ لا₄ (تحت الضبط المعياري لكمان بخامسة مثالية)
الكمان الجهير – دو₂ صول₂ ري₃ لا₃ (أدنى من ضبط الكمان الأوسط بأوكتاف)
الكمان الأجهر – مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ (رابعات مثالية نازلة يتطابق فيها الوتر المفتوح ذو أعلى صوت مع الصول في الكمان الجهير)
كمان أجهر بإضافة دو منخفضة – دو₁ مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ (نفسه باستثناء دو المنخفضة التي تقع تحت مي المنخفضة في كمان أجهر معياري ذي أربعة أوتار وتبعد عنها بمسافة ثالثة كبيرة)
كمان أجهر بخمسة أوتار – سي₀ مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ (تضاف سي منخفضة ليظل الضبط مكونا من رابعات مثالية)

عائلة كمان الساق

قد يعتبر الكمان الأجهر عضو بيس في عائلة كمان الساق. تضبط الأعضاء الصغرى برابعات صاعدة مع ثالثة كبيرة في الوسط، وذلك كالتالي:

كمان ساق الجواب – ري₃ صول₃ دو₄ مي₄ لا₄ ري₅ (رابعات مثالية صاعدة باستثناء ثالثة كبيرة بين الوترين 3 و 4)
كمان ساق التينور – صول₂ دو₃ فا₃ لا₃ ري₄ صول₄ (تحت كمان ساق الجواب برابعة مثالية)
كمان ساق البيس – ري₂ صول₂ دو₃ مي₃ لا₃ ري₄ (أدنى بأوكتاف من كمان ساق الجواب)
كمان ساق بسبعة أوتار – لا₁ ري₂ صول₂ دو₃ مي₃ لا₃ ري₄ (تضاف لا منخفضة إضافية)

عائلة القيثارة

توجد المزيد من تشكيلات الضبط المعياري للغيتارات وغيتارات البيس حسب عدد الأوتار التي تتوفر عليها الآلة .

قيثارة ست أوتار (أكثر التشكيلات شيوعا) – مي₂ لا₂ ري₃ صول₃ سي₃ مي₄ (رابعات مثالية صاعدة باستثناء الثالثة الكبيرة بين صول وسي). تقع مي المنخفضة تحت الدو في كمان جهير مضبوط معياريا بثالثة كبيرة.
آلة عود عصر النهضة – مي₂ لا₂ ري₃ فا♯₃ سي₃ مي₃ (يستعملها عازفوا القيثارة الكلاسيكية في بعض المعزوفات؛ مطابقة للضبط المعياري للقيثارة العادية، باستثناء الفا♯ المنزلة بنصف بعد من وتر صول المعياري، مما تنتج عنه رابعة مثالية بين الوترين الثاني والثالث بدل الثالث والرابع)
قيثارة سبع أوتار – سي₁ مي₂ لا₂ ري₃ صول₃ سي₃ مي₄ (مطابقة، باستثناء سي المنخفضة التي تحا مي المنخفضة في قيثارة الست أوتار بمسافة رابعة)
قيثارة بيس أربع أوتار (الأكثر شعبية) – مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ (يتطابق ضبطها المعياري مع ضبط الكمان الأجهر ذي الأربع أوتار)
قيثارة ييس خمس أوتار – سي₀ مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ (مشابه لقيثارة بيس الأربع أوتار مع إضافة سي منخفضة تحت المي برابعة مثالية)
قيثارة بيس ست أوتار – سي₀ مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ دو₃ (مشابه لقيثارة بيس الخمس أوتار مع إضافة وتر دو عالية يعلو الصول برابعة مثالية)
قيثارة باريتون (استخدام قديم) / ست أوتار (استخدام قديم) مثل الفيندر بيس VI – مي₁ لا₁ ري₂ صول₂ سي₂ مي₃ (مشابه للضبط المعياري لقيثارة عادية لكنه تحته بأوكتاف، ويعزف عادة كقيثارة عادية بدل قيثارة البيس)
قيثارة باريتون (نسخ معاصرة) – سي₁ مي₂ لا₂ ري₃ فا♯₃ سي₃، يدنو الضبط المعياري برابعة باستثناء تحويل لا إلى لا؛ يستعمل أيضا ضبط تحته بخامسة
قيثارة اثني عشر وترا – مي₃ مي₂ لا₃ لا₂ ري₄ ري₃ صول₄ صول₃ سي₃ سي₃ مي₄ مي₄، في ست مسارات مزدوجة الأوتار

أخرى

من بين تشكيلات الضبط المعيارية لآلات أخرى:

بانجو (خمس أوتار): صول₄ ري₃ صول₃ سي ₃ ري₄ لنوع البلوغراس؛ يستخدم عازفوا البانجو القدامى وعازفوا بانجو الفولك هذا بالإضافة إلى تشكيلات الضبط أخرى عديدة
مندولا: دو₃ صول₃ ري₄ لا₄ (مطابق لضبط الكمان الأوسط المعياري)
مندولين: صول₃ ري₄ لا₄ مي₅ (مطابق لضبط الكمان العادي المعياري)
پيپا: لا₂ ري₃ مي₃ لا₃ (شائع الاستعمال في الأوركسترا الصينية؛ توجدة عدة تشكيلات ضبط أخرى)
بالالايكا (پريما): مي₄ مي₄ لا₅ (وترا مي منفصلان وينتميان لمسارين اثنين)
ريكوينتو فيراكروزي: دو₃ ري₃ صول₃ دو₄ (وتر صول مضبوط كمثيله في القيثار)
أكلال (سوبرانو): صول₄ دو₄ مي₄ لا₄ (دو₆) و لا₄ ري₄ فا♯₄ سي₄

مراجع

Oprea، Gheorghe (2002). Folclor muzical românesc. بوخارست: Editura Muzicală. ص. 102–105. ISBN:973-42-0304-5. OCLC:254864734.